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黄庭坚，北宋诗东谈主，书道家，词东谈主，与苏轼、米芾、蔡襄合称为宋四家。

宋代在草书发展史上具有相配非常的地位——愈加非常的是，这种地位险些由一个东谈主以一已之力所变成——他就是黄庭坚（1045-1105）。

草书发展到盛唐，狂草锻真金不怕火，在流动中求得笔法、节律、线条、结构的丰富变化，成为草书不可移易的定章。黄庭坚是钦服唐东谈主狂草的，对张旭、怀素齐有会心之论，自言“得藏真（怀素）自叙于石杨休家，谛不雅数日，恍然满足，落笔便觉超异”3。以其聪颖与才力，不至明白不到唐东谈主草书的要义，但是他的草书却一改唐东谈主旧法，速率延缓，略加抑扬，在很多地方摒弃线条的连结而着意于空间的搬弄，适度形成与唐东谈主毫不交流的一种格调，“草书之法，至此又一变矣”（姜夔语）。他的草书，线条中奔放的声势天然弗成与唐东谈主比较，但空间结构所发达出来的气度和变化的丰富性，却不让于唐东谈主。

这就是黄庭坚。

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这种格调与他的行书有计划。宋代，楷书已成为一切书道手段的基础。这对于行书来说，尚无大碍，但与草书的条件落寞失态，是以书道家世俗只可在草书和行书之间作一遴选：精草书者少作行书，以行书著名者多不谙草法。这种态势一直延续到今天。其中天然也有少数东谈主能越出常轨，如王铎、傅山等，但他们的草书、行书基本上各成家数，随机竟像是不同作家的作品。黄庭坚摒弃了草书中奔放的节律，同期增多了按顿，不护讳向各个场合伸出的长画（一般来说，草书除了竖向长画外，接力幸免其它场合的长画，因为它们闭塞作品的连结性），这一切齐与他行书的笔画赢得了谐和。

黄庭坚的行书为了形成开朗的结构，一些笔画费力向外拓展，这么便变成了笔法上的某些转折。前东谈主追求笔画的变化，主要依靠线条里面畅通的丰富性，其笔法以使转为主，如王羲之的行书和草书；当笔画的规范加大并且笔直时，无法再使用使转的步调——一画中一次使转于事无补，屡次使转则无法操作，因此只须接纳行进中添加波折的步调，这天然在开放性上有些亏空，但增添了复杂性和衰老的嗅觉。这就是“涩笔”的由来。这一类笔触亦然他草书的要道，如《太白忆旧游诗》。短画天然用不着添加波折，由此还不错形成节律的对比。总的来说，黄庭坚的书写速率比唐东谈主狂草慢得多。若是把唐东谈主草书比作少林拳，那黄庭坚即是八卦、罗汉沿途——还不同于太极。

黄庭坚的单字说合颇有特色。相邻两字不息彼此穿插，一字的凸出部分时常镶嵌另一字的凹处，尽管有搬弄的思绪，但总能形成非常的视觉成果；两字之间，书写时牢牢相连的端点被各式紧贴的结构离隔，空间成为组成作品的主导身分，技术退至第二位——唐东谈主狂草则十足是另一种嗅觉。

《昭味詹言》评其诗歌创作：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转换如龙虎，扫弃一切，独提精要之语。常常连结处，中亘万里，不相联属，非寻常意计所及。”对于“连结”问题，黄庭坚的书道与诗歌如出一辙。

总体速率的延缓也有助于强化着意安排空间的印象。作家似乎在边写边念念考对空间的科罚，念念考锻真金不怕火时则来几下快算作，接着又在千里念念中迟缓前行，举例《杜甫寄贺兰铦诗帖》。

黄庭坚草书中有一种不易觉察的宽博。他不息压缩字结构的某一部分而使另一些空间显得特殊开朗，同期也就变成了疏密节律的常常变化。这是他鉴别于唐东谈主章法的又一特色。

后世少有东谈编缉直学习他的草书，但他作品中的某些组成表情却影响潜入。在他以后，草书与行书笔法的搀杂成为常见的形状。祝允明等东谈主草书中的笔直点画（唐东谈主草书中未见）和邻字的穿插，齐能看出黄庭坚的影响，而王铎草书中某些非常的缀合表情，与黄庭坚的作品相关密切。

在草书的历史上，黄庭坚记号着一个时间的启动。一个漫长的时间。他的影响难以尽述，因为他是一个起端，一位出色的始创者。他不以名义上的形似泽惠后东谈主亚博棋牌，但却从深处影响到东谈主们的组成原则。但是也恰是他，以他的身影装束了东谈主们对唐东谈主狂草的果真清爽。也许，这一直要抓续到东谈主们好像泄露地看出他所具有的意旨与局限的时候。

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